春風秋月愛相憐之3
作者：江郎財進
春臨紫禁，傾國傾城的圓圓婀娜倚窗思夫君
風簌簌沙飛揚，煤山帝縊山河變色農民兵擄走圓圓
秋殺老父妻妾相脅，三桂衝冠一怒為紅顏
月下遠眺，見山非山見海非海見關非關見圓才是圓
愛戀終定昆明蓮花池畔安阜園
相許一生，卻因夫君野心款步木魚的向晚青燈
憐愛怨情向天問？躍入池水擁抱蓮花一人一沉一戀縴
蛹破蝶飛總在春
思念的網，像一襲紛紛翩翩的風
吹著寂寞的夜啊！吹著寂寥的殘秋
柔情的暮色，巴望今夜是滿滿的圓月
遠方的旅人是我純純的愛
等待歸人與我擁吻互相
把這一季的愛，濕濕漉漉吻滿你我的相知相憐
憐憫思緒勾起遠方商旅的君心
相知相惜往日那一段情
愛在南國黃花風鈴子飄落時
月是故鄉明，望卿淒淒切切
秋靉浮雲在機艙外掠過
風捲旅人歸鄉擁抱伊卿的那一份情
春泥化作君卿一飛一程一旅心
江郎財進附註：
《詩經•大序》：「詩者，志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形於言，言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故詠歌之；詠歌之不足，不知手之舞之、足之蹈之也。」
詩，並天地同壽，與日月爭輝，源遠而流長。
詩，永遠是一種不斷冒險而求新的藝術。
顧炎武在《日知錄•詩體代降》說：「三百篇之不能不降而《楚辭》，《楚辭》之不能不降而漢、魏，漢、魏之不能不降而六朝，六朝之不能不降而唐也，勢也。……詩文之所以代變者，一代之文，沿襲已久，不容人人皆道此語。」
顧氏道盡了歷代文體遞變的律則，一時代有一時代的文學典範，新舊傳承，出奇致新，乃情勢使然。是以，「隱題詩」的吟詠即是出奇致新的另外一種風味的嚐試。
1993年，有「詩魔」之稱的詩人洛夫出版詩集「隱題詩」一書，內收45首隱題詩，其中的作品皆以一種嶄新的形式，由他自己命名為「隱題詩」的形式創作。
隱題詩，顧名思義，是將詩題隱於詩中，在洛夫的創作中多以將詩題隱於各句首字為主，偶亦有隱於尾字的。洛夫在「隱題詩」之自序中指出，隱題詩的構想雖來自從前的藏頭詩，然而，他所設想的隱題詩是「一種在美學思考的範疇內所創設而在形式上又自身具足的新詩型」，而這種形式的最高要求在於「整體的有機結構」。這一整體的有機結構的概念，是洛夫創作的圭臬，他甚至指出，要能在隱題詩這種像是踩鋼索的創作中能有驚無險，有賴於對有機結構的嚴格掌握。因此，小弟江郎財進我乃試吟「春風秋月愛相憐」之「隱題詩」系列以饗親愛的格友們！希望給格友們讀詩賞詩的另外一片興味視野。
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