春風秋月愛相憐之3
作者:江郎財進
春臨紫禁,傾國傾城的圓圓婀娜倚窗思夫君
風簌簌沙飛揚,煤山帝縊山河變色農民兵擄走圓圓
秋殺老父妻妾相脅,三桂衝冠一怒為紅顏
月下遠眺,見山非山見海非海見關非關見圓才是圓
愛戀終定昆明蓮花池畔安阜園
相許一生,卻因夫君野心款步木魚的向晚青燈
憐愛怨情向天問?躍入池水擁抱蓮花一人一沉一戀縴
蛹破蝶飛總在春
思念的網,像一襲紛紛翩翩的風
吹著寂寞的夜啊!吹著寂寥的殘秋
柔情的暮色,巴望今夜是滿滿的圓月
遠方的旅人是我純純的愛
等待歸人與我擁吻互相
把這一季的愛,濕濕漉漉吻滿你我的相知相憐
憐憫思緒勾起遠方商旅的君心
相知相惜往日那一段情
愛在南國黃花風鈴子飄落時
月是故鄉明,望卿淒淒切切
秋靉浮雲在機艙外掠過
風捲旅人歸鄉擁抱伊卿的那一份情
春泥化作君卿一飛一程一旅心
江郎財進附註:
《詩經•大序》:「詩者,志之所之也。在心為志,發言為詩。情動於中而形於言,言之不足,故嗟嘆之;嗟嘆之不足,故詠歌之;詠歌之不足,不知手之舞之、足之蹈之也。」
詩,並天地同壽,與日月爭輝,源遠而流長。
詩,永遠是一種不斷冒險而求新的藝術。
顧炎武在《日知錄•詩體代降》說:「三百篇之不能不降而《楚辭》,《楚辭》之不能不降而漢、魏,漢、魏之不能不降而六朝,六朝之不能不降而唐也,勢也。……詩文之所以代變者,一代之文,沿襲已久,不容人人皆道此語。」
顧氏道盡了歷代文體遞變的律則,一時代有一時代的文學典範,新舊傳承,出奇致新,乃情勢使然。是以,「隱題詩」的吟詠即是出奇致新的另外一種風味的嚐試。
1993年,有「詩魔」之稱的詩人洛夫出版詩集「隱題詩」一書,內收45首隱題詩,其中的作品皆以一種嶄新的形式,由他自己命名為「隱題詩」的形式創作。
隱題詩,顧名思義,是將詩題隱於詩中,在洛夫的創作中多以將詩題隱於各句首字為主,偶亦有隱於尾字的。洛夫在「隱題詩」之自序中指出,隱題詩的構想雖來自從前的藏頭詩,然而,他所設想的隱題詩是「一種在美學思考的範疇內所創設而在形式上又自身具足的新詩型」,而這種形式的最高要求在於「整體的有機結構」。這一整體的有機結構的概念,是洛夫創作的圭臬,他甚至指出,要能在隱題詩這種像是踩鋼索的創作中能有驚無險,有賴於對有機結構的嚴格掌握。因此,小弟江郎財進我乃試吟「春風秋月愛相憐」之「隱題詩」系列以饗親愛的格友們!希望給格友們讀詩賞詩的另外一片興味視野。