經濟景氣之微型詩三帖
作者：江郎財進
經濟景氣
股市吞吐愁雲慘霧
GDP在主計處窗檯跳水
昨夜昏睡公園長椅
裁員咬著無薪假的夢魘輾轉反側
今晨醒來刺骨寒風依舊
抖抖擻擻拍腦振作
想努力把明天擦脂抹粉
祈望後天能吃香喝辣
擺脫紅藍綠糾葛的枯藤老樹昏鴉
不再是斷腸島走天涯
七嘴八舌
一中各表、同屬一中到一中同表
一表三千里
表來表去表到終極統一
表到抽樑換柱演鬧劇
藍的表東
紅的說西
綠的吟笑瞇
阿凸仔大唱孔明空城計
阿本仔安保通過軍侵的復辟
福爾摩沙選票在嘆氣
詩 芽
抓一把調味料
灑在詩的種子裡
發芽之後
看似翠華風雅
仔細品嚐
卻暈倒了百分之九十九點九九九的人們
只有「晦澀」這個人
津津有味的搖頭晃腦
百嚼不厭
江郎財進附註：
《詩經•大序》：「詩者，志之所之也。在心為志，發言為詩。情動於中而形於言，言之不足，故嗟嘆之；嗟嘆之不足，故詠歌之；詠歌之不足，不知手之舞之、足之蹈之也。」
詩，並天地同壽，與日月爭輝，源遠而流長。
柏拉圖說，寫詩乃因受到神啟，詩人和其他的藝術家──劇作家、雕刻家、音樂家、畫家等等──不同。前者與靈感及創作有關，後者只致力於模仿。
王國維《人間詞話》云：「古今之成大事業、大學問者，必經過三種之境界。『昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路』，此第一境也；『衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴』，此第二境也；『眾裡尋他千百度，驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。』，此第三境也。此等語皆非大詞人不能道。」
詩論家陳芳明說：「詩的閱讀，其實也是一個殉美的嚮往。在精鍊的文字裡，嘗到甜潤滋味，或感受苦澀氛圍，不時被引導到美的極致。」
文學的「十項全能」王鼎鈞說：「沒靈感時，一讀詩，源頭活水就來了；缺乏想像力時，一讀詩，思想就生出翅膀來了；喪失寫作自信時，一讀詩，勇氣就來了。」
詩，永遠是一種不斷冒險而求新求變、開疆闢土的藝術。這樣才能讓閱詩者產生殉美的嚮往，從而引領到達美的極致。也才能使閱詩者在困頓時產出活水源頭的自信勇氣來。更能在最終達於詩詞創作奮鬥路途的完美三境界。
顧炎武在《日知錄•詩體代降》說：「三百篇之不能不降而《楚辭》，《楚辭》之不能不降而漢、魏，漢、魏之不能不降而六朝，六朝之不能不降而唐也，勢也。……詩文之所以代變者，一代之文，沿襲已久，不容人人皆道此語。」
顧氏道盡了歷代文體遞變的律則，一時代有一時代的文學典範，新舊傳承，出奇致新，乃情勢使然。現代詩(新詩)的書寫，凡在十行以內的謂之「小詩」、或稱「微型詩」。
詩人張默說：「何謂小詩，基本上，我對它的概念不外是──
一首小詩，是一個玲瓏剔透的宇宙。
一首小詩，是一片茂林修竹的風景。
一首小詩，是一幅氣韻生動的素描。
一首小詩，是一抹隱隱約約的水聲。
如果把它詮釋得更確切一些，它應該是情與趣、意與聲、形與象、疏與密、露與隱、拙與巧……的自然融會，從而臻至一種豁達、素靜、生動、和諧、一舉中的，瞬間爆發料峭之美的綜藝體。」
詩人李瑞騰說：「我希望現代小詩，能和古近體中的絕句，詞曲中的小令，在中國詩歌文學中頂足而三。」
詩人張健說：「小詩像蜜蜂，身軀小，績效高，翔舞自如，蜜汁誘人。」
詩人沈奇說：「小詩散發閃電與螢光的藝術魅力，親近讀眾，進而擴增現代人對新詩的關愛。」
詩人陳香吟說：「小詩要像打拳擊，一舉而中，命中要害，令人印象深刻。」
「小詩」、「微型詩」的寫作範圍從一行以迄十行，端看作者以其下筆運載題材的吟詠喜愛程度而定，例如詩人白靈鍾愛寫作「五行詩」，而詩人向陽的「十行詩」則是轟動海內外。因此，小弟江郎財進我乃試吟《經濟景氣之微型詩三帖》以饗親愛的格友們！希望給格友們讀詩賞詩的另外一片興味視野。
江郎財進重要呼籲：
親愛的格友們！祝大家天涼好個秋！
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